محتوا
مدیران Nexus ، اسمیت و فولکس ، رابطه درخشان با تیم خلاق W + K لندن برقرار کرده اند. آنها با هم ترکیب شده اند و محبوب ترین و مشهورترین تبلیغات دهه گذشته را ایجاد کرده اند.
این تحسین بهترین توصیف در همکاری آنها با هوندا است. تبلیغاتی مانند Grrr ، زندگی غیرقابل پیش بینی و اخیراً Hands همه دنباله دار نوآوری در تبلیغات خودرو هستند. سه بعدی ستون فقرات همه این تبلیغات را تشکیل می دهد ، چه انیمیشن جذاب شخصیت Grrr باشد و چه مینیاتورهای سه بعدی عکس واقعی که در دست نشان داده شده اند.
آخرین پیشنهاد آنها ادای احترام به این ایده است که زیبایی چیزی بیش از آن چیزی است که در سطح ظاهر می شود. این یک ایده شگفت انگیز اما دیوانه وار است که انیمیشن استاپ فریم ، کنش زنده و یک بار دیگر ، تعداد زیادی 3D را ترکیب می کند. ما برای کمک به برنامه ریزی و تولید VFX سوار شدیم.
اگرچه از همان اوایل آشکار بود که نقش 3D در پروژه نیازی به شکستن زمینه فنی جدید نخواهد بود ، اما ما با یک مشکل مفهومی روبرو بودیم که کاملاً با اکثر تصاویر سه بعدی در تضاد است. این مفهوم تولید اجسامی بود که بیش از سطح عمیق بودند. اشیایی پر از قطعات کار و جزئیات که کاربرد CG را برای این پروژه بیشتر شبیه تمرین در CAD یا طراحی صنعتی کرده است!
چالش دیگر CG در فیلم از این امر ناشی شد که نیاز به نزدیکترین موشکافی و ادغام یکپارچه با عکاسی ماکرو زیبا بود.
01. قبل و برنامه ریزی
مهمترین چالش ، اندیشیدن به سفر بود. ما باید جریان کلی را درک کنیم اما همچنین نیاز به یک راه حل سفارشی برای سفر از طریق هر یک از اشیا specific خاص داریم. ما در صدد ساخت یک پیش نمایش کامل سه بعدی برای کمک به تجسم مفهوم به عنوان مجموعه ای از قطعات هستیم که یک فیلم کامل ساخته است.
این تمرین طرح کلی را برای طراحی تبلیغات تشکیل داد ، و به تعیین اینکه چه چیزی به صورت سه بعدی ساخته می شود و چه چیزی شلیک می شود کمک می کند. همچنین مقدار برش ها یا قطعات موجود در هر قسمت را کاملاً روشن کرد.
این باید دقیق باشد تا هر آنچه توسط سازندگان مدل ساخته می شود در مدت زمان اختصاص یافته قرار گیرد. تصور کردن برنامه ریزی چیزی به این بزرگی و بدون 3D امکان پذیر نیست. احساس نویسندگی پاداش آور است و قرابتی که در بدو ورود جذب می شود منجر به پیوندی قوی بین هنرمندان و ایده می شود.
02. تحقیق
مراحل اولیه تولید صرف تحقیق در مورد هر یک از اشیا شد. در کل ما باید هسته داخلی یک توپ گلف ، یک دوربین از داخل و خارج ، یک ربات اسباب بازی ، داخل آکاردئون ، یک آمپر و عملکرد داخلی آن ، یک چمدان و یک کره برفی را ایجاد می کردیم. ما باید نمای داخلی را به درستی نشان دهیم اما در مورد چیزی مانند دوربین یا آکاردئون نیز باید به عملکرد آن صادق باشد.
ما بسیاری از اشیا را به نام تحقیق قربانی کردیم و آنها را برش دادیم تا به داخل نگاه کنیم. این یک محیط بسیار بی نظم اما عملی با چندین دوربین ساختارشکنی و بسیاری از قطعات آکاردئونی پخش شده در استودیوی سه بعدی است. در ساخت فیلم شما بندرت آنچه خارج از کادر یا آنچه دیده نمی شود را در نظر می گیرید. در مورد Inner Beauty ، جایی که همه چیز در معرض نمایش است ، تحقیقات دقیق یک قسمت اساسی از ساخت 3D بود.
03. جزئیات و ادغام
عکاسی ماکرو هر اینچ جزئیات را ثبت می کند. با این حساب بودیم که ما استانداردهای خود را تعیین کردیم. هر قاب باید در جای خودش ثابت بماند. بیشتر این جزئیات در پخش از بین می رود اما موفقیت این ایده با این روش جامع زنده می ماند و می میرد.
این باید دقیق باشد ، از مدل کروکی ، کوچک سازی قایق در جهان گرفته تا ساییدگی قطعات کار در آکاردئون. ما برای کمک به یکپارچه سازی زبان منحصر به فرد انیمیشن استاپ فریم را تجزیه و تحلیل کردیم.
تغییر ظریف موقعیت پس از جایگزینی یک شی بر روی هر قاب تقلید شد و نقایص انسانی اضافه شد. این جزئیات ظریف تر مخلوط با نشت نور ، انحراف لنز و اعوجاج ، برخی از لحظات جبران نوردهی و عدم وجود تاری حرکت ، همه در زیبایی جلوه دادن صداقت کلی عناصر 3D در متن ترکیب شده است
کلمات: مایک اسکروگاتیچ
مایک اسکروگاتیک در سال 2008 با همکاری دوست و همکار هنرمند Flame جیمز آلن ، Time Based Arts را تأسیس کرد. وی یک سرپرست VFX است. این مقاله در اصل در شماره 182 جهان سه بعدی منتشر شده است.
